潘素
只有經受苦難的人，才能懂得平凡的珍貴。只有被打壓到最底層的人，才知道原來可以「努力」也是一種幸福。
潘素，從高門千金淪落到青樓女子，再從一介妓子攀附上世家少爺，讓他為她遣散妻妾，一生一世一雙人，相依相伴。
若只是如此介紹潘素，卻是侮辱這個堅韌女子，把她一生榮辱系在男人身上。
潘素最大的成就，卻是成就潘素自己。
她是我國少有的女畫家，她的作品被當做國禮送給外國首領，她被周恩來總理夸贊，她合作的畫作被呈到[毛.澤.東]面前。
說這麼多份量人物，不過是為了證明她的成就之深。
這是一個在逆境中起舞的女子，以一個弱質女流身份淪落到社會最底層，被萬般人看不上眼，卻從不放棄掙扎。
潘素
淪落風塵
人活在這世上，總是免不了被人議論，被人評價。若是太過在乎他人看法，總是容易自傷自氣，庸人勿擾。
好在潘素并不是這樣的人，或者說，在青樓中浸染已久后的她，才有了這樣的常識。
潘素來頭并不小，祖上甚至有潘世恩狀元宰相這樣的牛人，在他的照拂下，潘家成為當地有名世家。
只是到了潘素父親這一輩，卻有了沉淪之勢。這是一個紈绔子弟，整日游手好閑、不思進取。
若只是如此，潘素尚且不會有太多波折。
按照母親規劃，學習琴棋書畫、掌家理財，日后嫁給同等門第另一名男子，這輩子就這樣順理成章的過了。
潘素
但意外頓生，潘夫人去世，潘父續娶夫人王氏，繼母把這個前頭娘子留下的女兒給看成眼中釘，肉中刺。
嫁進潘家不過兩年，她就直接把才13歲的潘素給賣進青樓。這個性情軟糯的少女已是完全呆滯，不知要如何是好。
甚至因著潘素早先在家學過的技量，那一手驚才絕艷的琵琶曲，繼母王氏還多賣了好些錢。
說來實在搞笑，本是按照正頭娘子培養的才能，卻成為潘素賣身青樓后安身立命的本事。
青樓，銷金窟，極樂窩。在這里，放大了一切了貪欲和黑暗，任由哪個人跌入其中，也不得不沾染上這個大染缸中的陰郁色彩。
張伯駒
潘素，自然也是難以抵制。
她所在的青樓妓子，尚且有三六九等，供外界三教九流挑選。
身份最上等的一批女子，姿容絕色、才情兼備，具備自己挑選客人的權利，她們接待的通常也是文人雅士、名門公子。
而潘素，她的才情和顏色卻尚且不能躋身第一梯隊，只能是比較下等的風俗女子，接待的多是幫派流氓。
受這些客人影響，潘素的脾性倒是比以往要干脆利落很多。
她讓別人叫她「潘妃」，只說曾經在家叫的「潘白琴」永生不再用。
她在手臂上做了紋身，是一支紅玫瑰。被人調笑，姿容猶如玫瑰初開，嬌艷欲滴。
張伯駒
只有潘素知道，她之所以選擇紅玫瑰，是因為它美麗又堅韌，花朵吸引人，花枝卻遍布尖刺，觸之傷手。
要不怎能說「苦難磨礪人」、「逆境見人生」。
這個在青樓中「摸爬滾打」多年的女子，早已褪去最初的純真與怯懦，開始以更現實的眼光衡量一切，看透人心。
畢竟曾是千金之軀，有部分好事者會特意點她，然後來幾句狀似寬慰的話語。
這些不過是跳梁小丑，從他人失意中尋找快慰。
在當世，尚且有許多人隔著一根網線，看到他人惡意評價就憤怒異常，恨不得「大戰三百回合」。
從左到右：章詒和、馬寶山、張伯駒、潘素
但那個13歲喪母，被迫進青樓的女子，或許是遭受太多不公和白眼，硬生生明白這個道理，不教他人態度影響自己。
潘素知道，別人就是想看她跌落谷底，沾染滿身灰塵的狼狽，想看她痛哭流涕的表情，看她自怨自艾的表現。
若她真是如此，也不過是換來別人一句嘲笑。
潘素卻直面一切流言，表面風姿卓越，笑意盈盈。內心豎起厚厚的一道又一道屏障，冷眼觀望世間丑態。
「這一切很快就會結束。」潘素知道，她不允許自己以青樓女子 身份活一輩子，誰說亂世浮萍不能活出自己的精彩？
潘素畫作
轉機很快到了，那個融化這座冰山，卸下她屏障的男子出現了。
在潘素20歲生日這天，張伯駒南下，來到她所在的城市。
他聽聞有一青樓女子善彈琵琶，如臨仙樂，便趕了過去。
佳人才子甫一見面，男子眉目疏朗，眼神清明，是個好人。潘素率先給張伯駒發了一張好人卡。
在張伯駒看來，女子嫵媚動人，卻又有一身傲骨，是個苦命人，值得憐惜。
當天，聽完潘素的琵琶曲后，張伯駒為她作了一首詩：
「潘步掌中輕，十步香塵生羅襪；妃彈塞上曲，千秋胡語入琵琶。」
張伯駒、潘素
因著第一印象不錯，張伯駒前前后后又見了潘素挺多次面。隨著對女子身世了解得深入，他不僅投入更多的關注和視線。
一生一世
都說看一個人的脊梁，不要看她走上坡路的姿勢，而要看她如何面對下坡路，是順勢壓彎腰背，還是挺胸抬頭堅定走。
潘素遇到張伯駒時，正處于她人生最低谷期。
說什麼「觸底反彈」不過是自己安慰自己的話語，對那時候的潘素而言，前途仍舊難測。
張伯駒的書畫
潘素很大幾率會像她那些前輩一樣，在青樓待一輩子，等到年老色衰，再無人在意，又因壞了身子，一卷草席扔在亂葬崗。
這場景，是常態，也很可能就是她的歸宿。
面對這樣的困境，潘素卻從不認輸，而是尋求各種機會提升自我，設法解救自己。
她甚至攀附上國民政府的一名軍官，和他簽了婚約，但那軍官卻沒有帶她走，而是讓她停留在青樓，繼續接客。
潘素知道，軍官對她基本上就是玩玩，等到過了新鮮感，很快就要把她踢了。
這次，碰上張伯駒對潘素來說，是一個少有的機會。這個37歲的男子，正好家中喪妻，上頭沒有正牌夫人壓著。
張伯駒
而張伯駒自己又是清正雅士，不會強迫潘素做違背自己意愿的事情。
兩人幾番來往之后，張伯駒已是陷入進去，他不可自拔地迷戀這個一身傲骨的女子。
為此，張伯駒設法買通那時仍對潘素感興趣的軍官的下屬，帶著潘素逃離這個困壓她多年的囚籠。
此后的日子，潘素有張伯駒相依相伴，相互成就，幸福一生。
這里不得不提到張伯駒為潘素做的一些事。且說總有諸多男子與女子吵鬧，斥責她：「為什麼你就是容易多想？」
「為什麼你總是和我吵鬧？」、「為什麼總是盯著我的生活，讓我喘不上氣？」
會有很多人解釋，那是女子自身沒有安全感，所以才會患得患失。
晚年時的張伯駒與潘素夫婦
但人們總是忽視一個問題，為何明明是兩個人的關系，卻要一個人去尋找安全感？
張伯駒在這點上做的很是到位，怕潘素胡思亂想，等兩人回到家中，他首先就是把自己的妾室遣散完全。
而且，潘素畢竟是青樓出來，張伯駒擔憂家人對潘素態度不好，也提前去往家中試探父親態度。
此后，張伯駒與潘素之間的婚事，沒有讓家中長輩插一點手，而且一直到他父親張鎮芳逝世，都沒有見著潘素。
張伯駒還時不時對嬌妻表達愛意，為她寫情詩：
「年年長愿如今夜，明月隨人一樣圓。喜是團圓今夜月，年年偏照有情人。」
張伯駒書法
這首詩正是他為妻子潘素寫的諸多情詩之一。張伯駒一直在努力為妻子創造安全感。
如此溫柔繾綣，潘素卻沒有沉迷其中，她知道，立身之本還是在于自己。
年幼時，她因著懵懂脆弱，毫無反抗之力被賣身青樓，現在她都已經20多歲，看透世間悲歡離合。
對于潘素而言，有感情，兩人扶持著走自然是好。但她自己也得有存活于世的本事，這樣不管到了任何場景，都能養活自己。
生于憂患，死于安樂。她可以享一輩子繁華，也得時刻清醒，擁有在逆境中前行的能力。
于是潘素請張伯駒引薦書畫大師，在21歲的時候，她拜師于朱德甫門下，學習花鳥畫。
潘素畫作
之后，潘素仍鉆研多家畫技，分別追隨汪孟舒、陶心如、祁景西、張孟嘉等名家畫師，誓要博覽眾家之長，繪制出獨屬于自己的畫派。
與此同時，潘素沒有間斷對書法的研習。只是畢竟不如投入繪畫中的精力多，比不上他的丈夫張伯駒。
他們夫妻會協作一起，在潘素畫完一幅畫后，張伯駒則會在其上題字。夫妻兩人，一書一畫，相得益彰。
到了1940年，這時候潘素的畫家名聲已初步打了出去，其筆下山水起承轉合自成韻事，濃墨重彩，氣勢十足。是一位小有名氣的青綠山水畫家。
這時候，或許會有人會為張伯駒抱不平。認為他拯救潘素脫離苦海，更是為她散盡后院女子，阻擋家中攻擊。
潘素畫作
要說潘素為張伯駒做了什麼，還得說後來。
1941年，張伯駒被綁匪綁架，他們提出天價贖金，歸根結底還是想要張家以往收藏的那些名家書畫。
人非草木，孰能無情。在張伯駒的悉心寬慰下，潘素心中厚厚的堅冰早已融化，要說救張伯駒，她沖在最前。
潘素知道丈夫對名家字畫有近乎癡迷的執著，他如何知道換來自由的籌碼是要舍棄那些字畫，想來會痛徹心扉。
潘素只得到處湊錢，為此她甚至把自己的所有首飾全部變賣，才湊齊綁匪要的贖金。
等到張伯駒被釋放回家，時間已經過了8月有余，而潘素，也正奔波了8個多月。
張伯駒
逆境開花
接回了丈夫的潘素，榮辱不驚，她和張伯駒回歸以前普通又溫馨的生活。
想來真的有天生一對，天生匹配，潘素和張伯駒對待各種事物的看法也基本相同。
這兩人都是居安思危之人，同時又有著為了夢想付出一切努力的韌勁，但他們又不愿意收取回報。
對他們而言，只要做了想做的那件事，就足以慰藉。
1946年，隋代《游春圖》突然在國內售賣，但是要價太高，前后共要240兩黃金，而且如果國內無人購買，這幅畫將會被流往海外。
張伯駒和潘素自然不愿意見到這種場景，但若要說拿出這筆錢來，又實在強人所難。
《游春圖》
就說平時，張伯駒花錢也是大手大腳，還是潘素養成精打細算的習慣，去除一部分無用開銷，才能支撐這個丈夫多次「敗家」。
這次《游春圖》張伯駒夫妻兩人是勢在必得。沒有錢，就賣掉家中豪宅，搬到城外破舊院落中去。
但即使賣了房子，款項還是湊不足，潘素再次把積攢起來的首飾全部賣掉，湊夠了買畫的錢。
這這是他們這一生收藏諸多作品的其中一件案例，這對夫妻不乏多次為了收藏作品而轉賣家中事物。
到了新中國成立，他們又能眼睛都不眨地全免費捐了出去，換來一紙獎狀。
褒獎狀
張伯駒就在《叢碧書畫錄•序》中寫道：「予所收蓄，不必終予身，為予有，但使永存吾土，世傳有緒。」
這是一個很無私的收藏家，但即使外界再如何夸贊他，其實他回到家中，偶爾還是會氣短，因為夫人畫畫實在是太厲害了。
潘素從未停止過打磨自己的步伐，她知道人如逆水行舟，不進則退。
以她已經傳出的畫家名頭來，也能保住家中生活開銷，還有余糧。但她少年的經歷則賦予這名女子極端憂患的意識。
沒有進步，無所事事，就好像是回到曾在青樓的那5年，只要賣笑就可以了，不會有人在乎她的才藝到底如何。
現在她一直在進步，聽著外界對她的贊譽，她會有種自己是可以被需要的認同感，是別人承認她獨立個體的證明。
潘素畫作
她先后三次和張大千合作繪畫，被他夸贊畫作：「神韻高古，直逼唐人，謂為楊升可也，非五代以后所能望其項背。」
她作的畫，被送到了日本天皇和英國首相之中，這對這名女子而言是一個極大的贊譽。
不僅如此，到了1952年，恰逢[毛.澤.東]壽誕，潘素又特意為此參與為主席慶生的合作繪畫活動。
她與齊白石、徐石雪、于非闇、汪慎生、胡佩衡、溥毅齋、溥雪齋、關松房這一共9位國畫大師，聯合創作一副《普天同慶》圖，落款為：潘素寫坡草。
後來，[毛.澤.東]特意為這幅畫，給齊白石這些參與創作的畫家寫了一封信，專以致謝。
張伯駒、潘素
這是潘素的輝煌，也是他們夫妻共同的輝煌。
到了60年代，伯駒以往的家世則成了他的「催命符」。
夫妻二人失去工作，斷掉收入，擠在不到10平方的房間中艱難度日。
潘素很好的適應起來，她甚至還頗為樂觀，相比較以前她在青樓，好歹兩人現在都是獨立人，不用受舊社會壓迫。
她堅信，苦難總會過去，陽光總會穿透烏云，而風雨終將過去。
逆境不可怕，可怕的是他們失去應對挫折的心。如果早年在青樓時，就那麼自怨自艾，認命了事，潘素絕無再逃脫的可能。
潘素夫婦
那時候，她尚且堅持住了，更何況是現在？
潘素鼓勵丈夫，讓他不要放棄，自己也在找生存機會，終于找到一個，為國畫工廠畫書簽，5分錢一張。
雖然錢不算多，總算是給了他們喘息之機，讓他們更好堅持下去。
終于，烏云散盡，天際終見彩虹，而潘素，這個在絕境中依舊選擇綻放的花朵，終于開出屬于她的絢麗的生命。
縱觀潘素一生，會發現就是完全抗爭的一生，她遇到諸多挫折磨礪，卻從未有一次妥協，從未說過一次悲天憫人的話語。
從13歲被賣青樓，到生命最終的安穩，她從未安于天命，縱然曾經深陷泥潭，她也依然在頑強挺過，將人生給與的一手爛牌，打出精彩，在風雨的歷練中，重開在枝頭。
張伯駒、潘素
她從不狀告命運不公、人生無常，也從不以受害者自居，而是始終認同自我價值，明晰抗爭皆有意義。
易地而處，若旁人落到她曾經經受的那個地步，面對那般困窘，又有幾人能向她一般走出精彩人生？
