那一年，她和母親逛廟會，看見街上有三個打扮艷麗的美麗女人，她們一邊吃東西，一邊嘰嘰喳喳地說笑個不停。
她看呆了，媽媽趕緊拉走并警告她，以后不許看這種不正經的女人。
她口中答應著，卻忍不住回頭看她們，其中一個女人突然向她微微一笑，表情甜美又憂傷，這個畫面在她心靈深處，莫名地定住格，怎麼也忘不掉。
直到後來的一天，她才明白，這是命運給她神秘又殘酷的暗示啊。
是的，命運沒有饒過她，可是，她又何曾饒過命運。
這個十三歲就被賣入青樓，之后卻成為民國傳奇女畫家的潘玉良，有著怎樣滄海桑田的一生？
01
潘玉良姓陳。
在揚州，陳家算是知名手藝人，丈夫制帽，妻子繡花，由于樣式新穎，花式逼真，銷量一直很好。
玉良是他們的第二個女兒。人們都說玉良命苦，八字硬，她剛萌生，家中破產，剛落地，父親和姐姐就相繼去世了。
雖說命運之神刻薄它，可是母親不這麼想，她待玉良為珍寶，也是真正意義上的玉良的繪畫啟蒙老師。
因為母親刺繡需要打畫板，玉良就纏著母親教她打畫板。母親讓她去認真觀察家里的蘭花，然后一筆一筆，一遍一遍地臨摹。
玉良對畫畫的專注，讓母親大為吃驚，她可以一連幾個小時不吃不喝，坐在天井里對著花花草草毫不厭倦的反復臨摹，那可是才5歲的小女孩啊。
直到後來，玉良接受了正規的繪畫訓練之后，才明白，自己那幾年的練習有一個很專業的術語，叫寫生。
繪畫的「童子功」就是從那幾年，磨練出來的。
人生事事，充滿機緣。人生百相，皆是因緣和合的結果，彼時的玉良并不知道，將來有一天她會以繪畫為生。
命運不隨人愿，母女相依為命，生活剛有些起色，母親突然病重撒手人寰，8歲的小玉良孤苦無依，只好投奔賭徒舅舅，改隨母姓，張玉良。
母親的意思再清晰不過，她就是讓不爭氣的弟弟記住，玉良與你同姓，她是你的血脈至親。
可是玉良媽媽的苦心算是白費了，為了還賭債，他把玉良騙到到蕪湖的妓院，賣了兩擔大米。
在妓院的玉良拒不屈服，曾經逃跑過幾十次，而每一次被抓回來，迎接她的都是一頓毒打。
那一段時間，她很讓老鴇頭疼，甚至使出了最陰毒的一招，叫打貓不打人。把貓放在她的褲襠里，束緊腿腳，用雞毛帚用力打貓，小貓受痛不過，四處逃竄，尖利的爪子，抓得玉良血肉模糊。
逃跑不成，她又是跳河、又是上吊、又是毀容，束手無策的老鴇只好讓玉良暫不接客，去學唱戲。
幾年過去，玉良就成了蕪湖城最會唱戲的人。
02
這一日，是命中注定。
新上任一個多月的的海關監督潘贊化和商界朋友應酬。宴會中，忽聽一曲《林沖踏雪》：
帽子上紅纓沾白雪，身披黑毛兜北風。
槍跳葫蘆邁步走，舉步蒼涼恨滿胸。
這茫茫大地何處去，天寒歲暮路徒窮。
潘贊化不禁愣住，心被這種慷慨荒涼的曲調緊緊攫住，不能自拔。
唱曲子的人正是玉良。
所有的愛，大概都發生在一種不經意間的微喜。
潘贊化在那一刻愛上這個厚嘴唇、小眼睛，出身青樓的玉良。
潘贊化聽了她的故事，難以想象，世間還有如此勇敢、如此執著的姑娘。那雙黑亮的眼睛里有一股說不出的力量，是那種讓人心悸的力量。
承受了極大的社會壓力，把玉良帶出青樓，是潘贊化對她做的最美好的事。
1916年的深秋的一天，在上海，潘贊化給玉良買了一條白色的法式長裙，給自己買了一件黑色西裝，陳先生是他們的證婚人，兩個人的關系，至此，算是真正確定下來了。
新婚之夜她對潘贊化說：「我要把自己的姓改成了先生的姓，我叫潘玉良。」
有如斯知己，潘玉良也一生無憾了。
03
嶄新的日子就這樣開始了。
潘贊化與其說是丈夫不如說是老師，他每天固定課時教潘玉良讀書寫字。他發現潘玉良非常的聰明，悟性很強，而且學習非常的專注。
有一天他發現到了吃午飯的時間，潘玉良卻沒有出現，原來她在看隔壁美專教授洪野先生對著美人蕉作畫，而太過入神。
洪野讓她畫，她也不扭捏，看了一會兒美人蕉，就畫了出來，潘贊化發現了她的藝術天份，在他的撮合之下，她正式跟著洪野學習繪畫。
自從學了繪畫，潘玉良改變了好多，她對一切活動都失去了興趣，注意力開始被一個全新的世界占據了。
每天下午學畫兩個小時，練習用心到吃飯和睡覺也要省略了一樣。
他學畫的目的不同于其他太太，只是為了自己成為更漂亮的擺設，或是更時髦的點綴，而是她要通過學畫，成為她自己，成為一個真正的畫家。
後來，她以優異的成績，考入上海美專，那是一段睡覺都會笑醒的時光，走在校園里她是讓人尊敬的優等生，這里沒有人知道，他曾是讓人輕賤的風塵女。
這就對了，她已經心滿意足的想，這才是一個人應該有的生活。
可是命運并沒有打算就此放過她，由于在美專的出眾，有好事者專門研究她，終于她的出身，一夜之間傳遍校園，一片嘩然。
那段時間她厭食、失眠、暴瘦，潘贊化和朋友都勸她退學。她卻說：「我絕不退學，那是逃避，我要用自己的方式找回尊嚴。」
她在一種極大的壓力之下，以全校第一的成績畢業了，而且還獲得了公費去法國留學的資格，雖然她的出身從來沒有真正平息過。
她先考到了法國里昂中法大學，與徐悲鴻同校。又考到了巴黎國立美術學院，最后，她甚至考到了羅馬國立美術學院。
那是她人生中最充實的一段時光，簡直不瘋魔不成活：
我在臥室畫素描，常常一畫就到天亮，
地板上、墻上，全貼滿了我的畫，
屋子里連下腳的地方都沒有
有一次，四個月沒有收到家信和補貼。
我餓著肚子畫羅馬的斗獸場、畫威尼斯宮，
我覺得很快樂，我從來沒有那麼快樂地找到自己。
潘玉良懂得，不管命運如何淬煉，一定要把目光放在成長之處。
不畏過去，不念將來。 她不會再在風雨交加的日子停下，亦不會在開滿鮮花的路旁停留。
04
留學8年之后，潘玉良回國。
這是當時美術界最為轟動的消息。上海美專請她當主任和教授，如果說這是念及曾經的師生情誼而來的職務，那麼徐悲鴻聘請她做中央國立美術學院的教授，就是對她能力價值的肯定。
徐悲鴻說：當時的中國畫壇，能夠稱得上畫家的人不過三人，其中一個就是潘玉良。
她回國第一次辦畫展，徐悲鴻為一睹而快，就從邊門的書架鉆過去，顯然一個小迷弟。
後來她沒有聽潘贊化的意見，一意孤行地舉辦了《春之歌》個人裸體畫展，當時的中國，裸體還是一個禁忌，大家惡語如潮，又把她推向了風口浪尖。
她在國內辦的第五次畫展，遭人為破壞。《肖像》被扔到展覽的另一頭，《大中橋畔》被用刀子劃出了口子，《壯士頭像》雖完好無損的掛在墻上，卻更讓她覺得刺目，上面赫然被寫著：妓女對嫖客的贊歌。
她的心一片冰涼。人性是多麼復雜，人心又是多麼難測。
還有一次，在學校里，潘玉良聽見有人刺耳大罵：「中國人都死光了嗎，來讓一個婊子來上課。」
她再也忍受不住了，朝著那個人臉上就是一個耳光，說道： 「我不會欺負人，但絕不會讓人欺辱。 」
時代已經變了，潘玉良留學歸來，本以為自己終于可以坦然面對世人，用事業的成功洗刷掉不好的出身。
可是她沒料到，世界那麼大，留給一個女人的余地卻還是那麼小。
1937年，借著參加「萬國博覽會」和舉辦個人畫展的名義，她再次前往法國。
這次回到法國，潘玉良給自己訂立了三不原則：
一不加入外國國籍，她覺得自己還會回到中國
二永不賣畫，她珍視自己的藝術，不能物化
三永不戀愛，因為這輩子她心里只裝得下一個潘贊化
1959年，潘玉良榮獲巴黎大學多爾烈獎，這是該獎項第一次授予女性藝術家。她的作品在歐洲及日本巡展并屢獲大獎，甚至法國一度不允許她的作品出境，她更是中國第一個進入盧浮宮的畫家。
這個時期的潘玉良，她的藝術創作已經達到了成熟的階段，成功的確立了自己穩定的個人風格。
就在她計劃再一次回國和潘贊化團聚時，潘玉良得到潘贊化離世的消息，悲痛到多日站立不起來。她深覺回國已經沒有任何意義了，就再也沒有回來過。
1977年，82歲的潘玉良在巴黎長眠。
05
小時候的不幸，讓她一直都想出人頭地。青樓女子的出身，一直讓她的人生籠罩在巨大的陰影之下，這些年來他一直都目標明確地做一件事，就是為了獲得別人的尊重而努力。
她做到了，不管是她的人品還是她的藝術，都得到了全世界的尊重。
一切都是命運，
一切都是煙云，
一切交往都是初逢，
一切愛情都在心里，
一切希望都帶著注釋，
一切信仰都帶著[呻·吟]，
一切爆發都有片刻的寧靜，
一切死亡都有冗長的回聲。
借由詩人的這首《一切》，
獻給，永不屈服的，戰勝命運的，潘玉良女士。
