說起梅蘭芳與徐志摩，總像是八竿子打不著的兩個人，長期以來，在坊間流傳的二人的故事中，幾乎找不到對方的身影。
誠然，一位是京劇「四大名旦」之首，中國傳統戲曲的代表人物；一位是現代新月派的著名詩人，杰出的新派文化代表。
這樣「水火不相容」的兩個新舊文化代表，會有交集嗎？
答案是肯定的。不僅如此，兩人的關系還很親密。甚至可以這樣說，徐志摩與陸小曼的戀情，都與梅蘭芳有著千絲萬縷的聯系。
梅蘭芳
關于梅蘭芳與徐志摩有交集的證據，可以從徐志摩的一次「反水」說起。
1923年4月24日晚，徐志摩帶著激動的心情，在北京觀看了美國霍路會劇團演出的英國話語《林肯》。
然而令他驚訝的是，這場由世界知名劇團演出的新劇，北京新劇界的同仁觀者竟寥寥無幾，甚至連那些平時自命新潮的大學生都不見了蹤影。
對此，徐志摩在《晨報副刊》連續四天發表文章，抨擊嘲諷了新劇界對外國名劇團演出的麻木。
在他看來，這些所謂「新劇」的支持者，平日里口口聲聲喊著要將「新劇」在中國發揚光大，可真當新劇來了，卻沒有人愿意站出來捧場。
徐志摩
「看客里中國人頗不少，樓下有梅姚和他們的侍從，樓上有新劇家陳大悲，大悲看得樂瘋了，口里不住得遏著氣，嚷好，忘情之極，甚至使勁地踢腳，踢得他前排看客的腰背都痛了！」
此話一出，立刻在新劇界引起了軒然大波，大家關注的「焦點」并不是徐志摩如憤青一般的叫囂，而是文中提到了「梅姚」。
「梅姚」就是梅蘭芳與姚玉芙，顯然，他們是舊劇界的代表人物，徐志摩拿梅蘭芳來批判新劇家們，自然落得個「胳膊肘往外拐」之嫌，惹得新劇家們非常反感。
梅蘭芳
幾天后，北女高演出易卜生的話劇《娜拉》，徐志摩中途退場，給了新劇界「反擊」徐志摩的機會，一時間，口誅筆伐如雨后春筍一般層出不窮。
其實，很多人不知道，徐志摩雖是新派人物，卻十分喜歡京劇，據徐志摩的朋友毛子水回憶：
「有時到臘庫胡同去拜訪徐志摩，遠遠便聽見他唱戲的聲音了，聽那唱腔很可能是學楊小樓。」
1923年5月，徐志摩、林徽因等在真光劇場籌辦了奧地利大提琴家喀拉士拉的演奏會。
因觀眾過于火爆，演出票供不應求，徐志摩嚷著要加座，引起了新劇界芳信等人的注意。
林徽因
「我深深地在腦筋里給他鑄了一個銅像！因為有人指示我，那就是教訓我們不看《林肯》，而大恭維梅蘭芳、姚玉芙看《林肯》的徐志摩先生。」
在芳信眼中，大提琴演奏會是高雅的藝術，觀眾應該是全身心的享受，怎麼能像舊式戲院一般，說加座就加座呢？未免將高雅沾染上了江湖習氣。
恰巧，那一天梅蘭芳也在場，他身著西服，與家人和侍從占據了正對舞台的一個包廂。
開場前，徐志摩來到包廂，領著梅蘭芳一行人來到后台，去和喀拉士拉見面握手，一會兒又有說有笑地領著他們回到包廂里來。
徐志摩
由此可見，徐志摩和梅蘭芳是有交情的，而且十分相熟。
否則，梅蘭芳不會在徐志摩、林徽因組織的音樂會中，占據正對舞台的一個包廂，徐志摩也不會如此熱情地介紹梅蘭芳與喀拉士拉見面。
那時候的梅蘭芳不可不謂站在風口浪尖上，一方面，他是京劇紅極一時的代表，風華正茂，身邊聚集了一批傳統文人，形成了「梅黨」。
另一方面，梅蘭芳又是新文化人士攻擊的靶子，包括魯迅、鄭振鐸在內的許多進步文人都曾對梅蘭芳進行過嚴厲地批判。
而徐志摩本是個新派人物，他贊揚梅蘭芳看新劇、批評新劇界無人問津，本是為了推崇新劇。
魯迅
不承想，在一些人眼中，這世間的事非黑即白，贊揚梅蘭芳似乎就等于贊揚舊劇，因此才惹出這樣一場紛爭。
1924年，印度詩人泰戈爾應梁啟超、胡適、瞿菊農等人之邀來到中國，很多人不知道，這件事其實是徐志摩極力促成的。
泰戈爾來華后，與他接觸最多的就是徐志摩，他幾乎全程陪同了泰戈爾的中國之行，并擔任翻譯。
梅蘭芳在《憶泰戈爾》一文中曾這樣說：
「在北京城里許多次集會中，使我最難忘的是1924年5月8日那一天。泰翁早就選擇了到北京來度過他六十四歲的壽誕，而我們也早就準備為他祝壽，排演了他寫的名劇《齊德拉》。」
前排左起：林徽因，泰戈爾，徐志摩
梅師口中的「許多次集會」，說明了他和泰戈爾見面是很頻繁的。晚年時的梅蘭芳在回憶自己與泰戈爾的交往時，許多細節仍記憶猶新。
盡管在回憶泰戈爾的文字中，梅蘭芳并未提徐志摩，但作為泰戈爾的翻譯，徐志摩幾乎無時無刻不在泰戈爾左右，所以梅蘭芳與徐志摩的交往應當是相當頻繁的。
不僅如此，梅蘭芳還是徐志摩與林徽因戀愛失敗、以及徐志摩與陸小曼新戀情開始的見證人。
1924年5月20日，梅蘭芳、梁啟超等人為泰戈爾的太原之行餞別，晚上還親自到火車站送行，梅蘭芳回憶當時的情景：
泰戈爾訪華期間合影
「在汽笛長鳴，飆輪轉動的前幾分鐘，竺詩人緊緊握著我的手說：‘我希望你帶劇團到印度來，使印度觀眾能夠欣賞你的優美的藝術。’我答：‘我一定要到印度來，一則拜訪泰翁，二是把我的薄藝獻給印度觀眾，三來游歷。’」
而這個時候的徐志摩在做什麼呢？他在火車上抓緊最后幾分鐘，給送行隊伍中自己熱戀的對象、當時已經是梁思成未婚妻的林徽因寫信。
「我真不知道我要說的是什麼話……這兩日我的頭腦只是昏沉沉的，開著眼閉著眼都只見大前晚模糊的凄清的月色……離別！怎麼的能叫人相信？我想著了就要發瘋……」
林徽因
信還沒有寫完，火車卻已經開了，他來不及交給林徽因，泰戈爾的秘書恩厚之看著徐志摩傷感的神情，就把這封「未寄出」的信搶了過來，收在了自己的行囊里。
直到數十年后，梁錫華去英國拜訪恩厚之，這封信才重見天日。
這封信也證實了，林徽因與徐志摩確實有過一段纏綿悱惻的戀情，而林對徐攤牌、斬斷情絲，正是徐志摩信中所說的「大前晚」。
眾所周知，像徐志摩這樣真性情的人，是不可能掩飾、也掩飾不住自己的悲傷的，而梅蘭芳和泰戈爾一樣，都是徐志摩戀愛失敗的見證人。
林徽因與徐志摩
只不過，梅蘭芳比泰戈爾還多了一重身份，那就是見證了徐志摩與陸小曼的戀愛，并孕育了他們愛情滋長的溫床。
很多人都認為，徐志摩與陸小曼相識于1922年的一場舞會，但這一說法并沒有確鑿的證據。
不過，1924年5月8日，協和禮堂徐志摩、林徽因等名流匯聚演出《齊德拉》的那天，陸小曼卻真真是站在禮堂的門口發放宣傳冊。
一名叫做趙森的工作人員，記錄下了當時的情景：
「在排演時印好許多說明書，美麗精工，議定由陸小曼在禮堂門口招待時發售，每冊一元……在禮堂的外部，就是小曼一人最忙，進來一位她就遞上一本說明書，同時收回一塊大洋錢。」
陸小曼
隨后，趙森還不忘對陸小曼的綽約風姿贊嘆一番：
「……看她那瘦弱的身軀，苗條的腰肢，眉目若畫，梳著一絲不亂的時式頭，斜插著一枝鮮紅的花，美艷的體態，輕嫩的喉嚨，滿面春風地招待來賓，那一種風雅宜人的樣子，真無怪乎被稱為第一美人。」
顯然，身邊有這樣一位醒目的美人，徐志摩不可能視而不見，所以，至少在那一天，徐志摩是認識陸小曼的，只是當時的他還沉浸在與林徽因的情感糾葛之中。
後來，徐陸二人常常出入于舞會、戲院等社交場所，而梅蘭芳的戲，是他們最常看的。
陸小曼
眾所周知，陸小曼出身名門，自小癡迷戲曲，當時，「南唐北陸」兩大名媛昆曲技藝的高超，絲毫不亞于專業演員。
所以，陸小曼與徐志摩常出現在梅蘭芳的演出台下，是再正常不過了。
多年后，梅蘭芳訪日，在上海畫院供職的陸小曼托其帶些日本宣紙，梅蘭芳回國后讓秘書親自送上兩百張供陸小曼使用，不但不要錢，還鼓勵她多多作畫。
可見，梅蘭芳與陸小曼早就十分相熟了。
梅蘭芳
再將時間拉回到上世紀20年代，彼時的陸小曼尚在「婚內」，熱戀中的徐陸二人又常常出入于戲院、舞廳等場所，才子佳人的「婚外戀情」，很快便引來了流言蜚語。
輿論重壓之下，徐志摩不得不借去見泰戈爾之機出國躲一段日子。
陸小曼在日記中曾清晰地表明，在徐志摩出國的那段日子里，去看梅蘭芳，已經成為她排遣相思之苦的主要方式，甚至常常一天要看兩場。
「那天禮拜六夢綠他們去看戲我沒有去，他回來了我覺安，無味得很，又是梅蘭芳請的兩個廂，女人去有些不便，我從今后在行動上得格外小心，閑話真可怕。」
陸小曼與徐志摩
如此看來，那時的梅蘭芳請陸小曼看戲是很頻繁的，而且兩人十分熟絡，以致她不需要買票，是梅蘭芳「請」來看，而且是有「包廂」可坐的。
後來，陸小曼還在日記中記錄了父親教訓自己的話：
「……還有你同志摩從前在戲院看戲的時候，二人相看眼光里帶著無限深情的樣子，叫人說閑話，這就叫吊膀子。」
陸父的話，足可見證「戲院」正是兩個人眉目傳情、孕育情愛的最大溫床。
1930年，梅蘭芳訪美，熟悉梅師的人都知道，關于訪美一事，梅蘭芳與「梅黨」已經籌備了七、八年，梅蘭芳本人對此更是十分重視。
梅蘭芳訪美隨行人員名單
那麼，徐志摩對梅蘭芳訪美是否起過作用呢？從當年梅蘭芳訪美一行的名單中便可一探究竟。
這份赴美人員名單的順序，基本可以認為是重要程度的排名。21人中位列第三的人，名叫黃子美。
關于黃子美的記載，史料非常少，但可以肯定是的，在《齊如山回憶錄》和《梅蘭芳游美記》中為齊如山非常不齒的黃姓會計，便是此人。
在齊如山看來，梅蘭芳美國之行經濟上的虧損，和黃子美不無關系。
梅蘭芳赴美演出的經費非常緊張，因此，隨行人員的挑選也非常嚴格，幾乎每個人都身兼數職，連場面的人也常常要扮演角色。
梅蘭芳訪美期間與舊金山市長握手
而作為一個只會記賬的會計，黃子美能成為赴美演出團隊的一員，很難說和徐志摩沒有關系。
從徐志摩稱呼黃子美為「黃爹」這一關系上看，二人絕非泛泛之交。
事實上，黃子美不僅是徐志摩父親徐申如的朋友，更是徐志摩創立的「新月社」的出資人之一。
據說，梅蘭芳每次來上海演出，幾乎都要去拜會徐志摩，尤其在赴美前夕，徐志摩有美國留學的經歷，自然更加了解美國的情形。
對于怎樣才能讓西方人更好地接受中國傳統文化，以及京劇藝術在美國演出可能出現的情況方面，徐志摩對梅蘭芳是有很大幫助的。
徐志摩與前妻張幼儀
正如傅謹先生所說：「胡適與徐志摩是梅蘭芳接通西方主流文化的通行證。」
1930年7月19日，梅蘭芳率團訪美歸來，上海各界人士在大華飯店為梅蘭芳接風洗塵，請帖名單上共44人。
包括青幫大佬張嘯林、黃金榮、杜月笙，上海商會總會長虞和德，中央銀行總裁貝祖治，新文化主將胡適等。
而在這樣一份堪稱絕對重量級的名單中，徐志摩的名字赫然在列，可見梅蘭芳與徐志摩的關系非同一般。
就在訪美歸來的第四天，梅蘭芳專程登門拜訪徐志摩，送上自己的親筆畫作一幅，并在題字中稱徐志摩為「大詩家」，不可不謂敬重有加。
梅蘭芳與徐志摩罕見同框
兩天后，梅蘭芳登門拜訪胡適，從梅大師的拜訪順序上看，也許我們可以這樣理解，至少在文化界，他與徐志摩的親密關系是無人能及的。
1931年11月19日，徐志摩遭遇空難，英年早逝，梅蘭芳含淚寫下挽聯：
歸神于九霄之間，直看噫籟成詩，更憶拈花微笑貌；
北來無三日不見，已諾為余編劇，誰憐推枕失聲時。
一句「北來無三日不見」，透露了梅蘭芳與徐志摩的深情厚誼。
同年2月，徐志摩應胡適之邀，擔任北京大學英文系教授，兼任北京女子大學教授。
胡適
陸小曼因身體抱恙，不愿北上，只身留在上海。如此，徐志摩便有了大把空閑時間，從徐的日記中，可以看出，這一時期他經常出入戲院。
那個時候，戲院已經成為徐志摩生活中的一部分，而彼時正是梅蘭芳紅遍大江南北之時，與其說徐志摩是去看戲，不如說是去看「梅蘭芳」。
「北來無三日不見」足以說明他們見面之頻繁，而「已諾為余編劇」，亦說明了兩個人在藝術上的共鳴。
可是，這一切的一切，都隨著飛機爆炸的轟鳴聲，隨風飄散。怎能讓人不感嘆這人世間的無常？
梅蘭芳
也許，我們可以大膽暢想，倘若徐志摩沒有登上那班飛往北京的飛機，或許我們真能看到他為梅蘭芳編寫的劇本。
若真能如此，那將會是一道怎樣的絢麗風景？
